城市美學新態度
回到上集中提到的《獵人》388話之所以引起眾多粉絲負面迴響的原因，不外乎「冨樫又開始偷懶啦」、「冨樫不意外」等等，但如果熟悉一點日本少年連載漫畫文化，便能知道創作者被剝削的厲害程度。
冨樫義博的留言，「連載的最初和最後，這濃厚的 4 年心情改變相當多。因為稅金大約有 70% 會被拿走，所以一天工作 20 小時下來，等於 14 個小時是在做白工，一想到這裡，就很想在深夜跑出去⋯⋯」／圖 shonenjump
日本連載型的少年漫畫通常分為週刊與月刊類型，也就是字面上每週/月一次更新，獵人屬於週刊型。現代的觀眾是很健忘的，通常這種少年漫畫為了維持讀者熱度與劇情緊湊度，除非遇到重大節日或是劇情段落轉換，否則不會輕易休刊，針對《獵人》後期走走停停的連載狀況，對待自己作品最真誠的冨樫義博，於今年3月《週刊少年Jump》特展的創作者網路留言區一片對Jump公司的祝福語中，似乎是唯一一個肯說實話的人。
冨樫指出，像他這樣人氣不衰的當紅連載作家，也被漫畫公司抽成70％，每天與漫畫稿子的作戰隨著時間的拖長，也不知不覺疲憊起來。面對這樣的發言，我們是否對於創作者燦爛人氣背後的苦處有了多一些認識？我認為日本文化中近乎苛刻與超人般的要求，是養成「每週更新」這種體系的間接原因，養大了讀者胃口，卻也了製造了讀者無法看見的，有害於「創作健康」的傷害。
撰文／許兵慰
編輯／艾莉歐
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這篇文章 冨樫是拖延病患者，還是被漫畫耽誤的小說家？（下） 最早出現於 城市美學新態度。